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非得比的話，《路邊野餐》更具靈性，《長江圖》多為匠氣。導(dǎo)演創(chuàng)作的意圖攝影的方式故事的設(shè)計形式感都太重，剪輯后又留白不少，所以供影迷利用自己的感悟與想象去補(bǔ)充。非常累的觀影體驗(yàn)，兩條不同時間線和豐富復(fù)雜的暗喻是個挑戰(zhàn)，很容易錯過一些細(xì)節(jié)就理解不了主角當(dāng)時的情緒，逼著人二刷三刷…

極右翼思潮對北歐社會的沖擊，導(dǎo)演極為冷靜克制地描繪出狂熱分子如何破壞秩序與殘害人心，同時也通過受害者直面施暴者的法庭指控情節(jié)，有力地表達(dá)出其充滿勇氣與正義感的創(chuàng)作態(tài)度，另外被告律師保持的職業(yè)主義，所體現(xiàn)出理性與法治的精神也達(dá)到了一種高度

小時候 爸爸從外面做生意回家過年 帶來了錄像機(jī) 我人生中看的第一部錄影帶就是這部

6/10。綠草導(dǎo)演碎片拼接式的剪輯思維不斷壓縮人物表現(xiàn)時間，形成豐富的人物情緒，以兇手的出場為例，他戴著防毒面具在一個谷倉里混合著肥料和硝酸鹽，將自制炸彈放置于貨車，準(zhǔn)備警服、裝槍的過程沉穩(wěn)老練，接著鏡頭又拉到一群青年乘船抵達(dá)于特島，維爾賈爾自豪宣講家鄉(xiāng)由多元文化構(gòu)成，在營地與難民之女相互微笑，這樣調(diào)動緊張情緒的處理手法不僅審視了兇手仇恨性的世界觀，也將敘事引向更大的政治格局，一面是受害者手臂殘疾、右眼失明的康復(fù)過程到艱難出庭的個人體驗(yàn)，一面則是保障人權(quán)的法治與民憤高漲、仇恨移民極右間的碰撞，繁復(fù)的議題和視角轉(zhuǎn)換表達(dá)得相當(dāng)溫和，但影片依然擺脫不了悲劇籠罩下人文關(guān)懷勝利的白左精神，多條人物線匯集的法庭戲高朝淪為平淡、沒有引爆話語對質(zhì)的情緒炸彈，事件模糊分裂人物扁平，用宏大的格局體現(xiàn)膚淺的人文關(guān)懷。

原來的賀歲片才是真賀歲.