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鵜鶘和小羊的穿幫，莫名有點(diǎn)可愛

就算是搬出馬云來站臺依然改變不了這部片子品質(zhì)糟糕的事實(shí)。就表面而言，片子匠氣有余而靈氣不足，模式化的人物塑造、一眼看得到頭的劇情起承轉(zhuǎn)合設(shè)計都讓人感到無趣至極（而阿里飾演的黑人同性戀鋼琴家的身份則退化為了一個符號，阿里角色是為表現(xiàn)司機(jī)最終達(dá)成了與黑人的和解與救贖而服務(wù)的）就內(nèi)核而言《綠皮書》本質(zhì)上是白人視角對于黑白種族大團(tuán)結(jié)的不切實(shí)際的想象，其實(shí)依然是白人自以為是的惺惺作態(tài)式“自我救贖”。好萊塢編劇總是試圖通過標(biāo)簽化、模式化的處理方式把種族等系統(tǒng)性社會矛盾的解決理想化，簡單化，進(jìn)而達(dá)到粉飾太平的目的，但是粉飾太平無法對這個問題的解決起到任何實(shí)質(zhì)上的作用。相比于時間設(shè)定相似的《黑色黨徒》，《綠皮書》對于歷史的挖掘?qū)嵲谑沁^于淺薄。不過兩部片子視角上的差異也許正是白人視角與黑人視角的絕佳對比。

My life is riddled by cliches. But you know what a cliche is. It’s a story so fine and thrilling that it’s grown old in its hopeful retelling. People tell it. Not so many live it.

我覺得《藩籬》《隱藏人物》《相助》和《綠皮書》完全可以劃歸到一類，都是那種用幾十年前的黑人故事來激勵現(xiàn)世觀眾的，本質(zhì)是和當(dāng)下時代脫節(jié)的安慰劑，沒啥用，很虛偽?，F(xiàn)在想來《逃出絕命鎮(zhèn)》和《月光男孩》還是要好不少的。

通靈和貓貓的元素挺有意思的，但我還是不知道這片的靈魂在哪。What’s the point?