一部史詩(shī)一般的作品經(jīng)得起考驗(yàn) 赫爾佐格聚焦于南美洲的人民 以歌劇開篇以歌劇結(jié)尾 整個(gè)片子都在讓人與自然進(jìn)行著交流 當(dāng)一艘百噸大船在路間行走 人與自然的力量也在一決高下 藝術(shù)竟然推動(dòng)了歷史 推動(dòng)了民族文化 推動(dòng)了真正的傳奇的誕生

就，一部講逆熵的電影能紅的話，逆熵已亡…

可真的是太瘋狂了，尤其是標(biāo)題指代的「陸上行舟」那一段，真是有種超越了媒介的瘋狂，我仿佛感覺(jué)到了屏幕中的勞工們，正在向屏幕外的我求救，而我卻也只能眼睜睜看著他們成為資本家的奴隸。其實(shí)本來(lái)覺(jué)得電影有點(diǎn)長(zhǎng)了，要是短點(diǎn)會(huì)更好，但是得知瘋狂的赫爾佐格為了拍好這場(chǎng)戲，花了整整3年的時(shí)間，長(zhǎng)期蹲守在危險(xiǎn)的亞馬遜叢林，就覺(jué)得讓他去剪掉這些來(lái)之不易的鏡頭實(shí)在是殘忍之舉。

賴特當(dāng)然是個(gè)“迷影導(dǎo)演”——這里取的意思是：他沒(méi)有立場(chǎng)，他只顧尋求反類型的概念與敘事快感，這場(chǎng)對(duì)60年代的大型凝視秀（不只是男性在凝視舞臺(tái)上的女性，也有女性觀眾在向往舞臺(tái)，然而賴特卻并沒(méi)有探討此事的意圖），因?yàn)樽詈蟮慕Y(jié)尾而沒(méi)有帶來(lái)絲毫反思性的結(jié)果。最后呈現(xiàn)出的，是社會(huì)中的男性受害者遭受了女性過(guò)多的怨氣，女性受害者變?yōu)榧雍φ叨槐簧鐣?huì)所接納——男權(quán)社會(huì)似乎并未受到批判，女性獲救的方式是“走出”就好，可是哪有那么簡(jiǎn)單呢？影片開頭埃麗的表演狀態(tài)就是60年代的歌舞片（模仿赫本），隨著唱片卡碟才正式進(jìn)入故事，這就已經(jīng)預(yù)示了對(duì)浮華時(shí)代的解構(gòu)性：鉛黃電影是對(duì)女性的剝削，那個(gè)時(shí)代的歌舞片又何嘗不是呢？賴特恐怕也意識(shí)到了自己的虎頭蛇尾和無(wú)法自圓其說(shuō)，于是在最后讓男性（跨性別者）穿上女主設(shè)計(jì)的服裝，無(wú)甚收效。

沒(méi)法想象這片子是如何拍出來(lái)的，但看到土著捧著要化掉的冰塊非常難過(guò)。這種不同價(jià)值觀立場(chǎng)所帶來(lái)的毫無(wú)意義的憐憫，曾經(jīng)在尼泊爾時(shí)也有過(guò)