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對東方文化淺嘗輒止，然已得美學神韻

內(nèi)部風格不太統(tǒng)一的一片，溫馨懸疑恐怖寫實奇想涂鴉象征格局，個人最喜歡的竟是那幾段音樂?。m然內(nèi)部情節(jié)又再次割裂，而最統(tǒng)一完備的是鰻魚的長短），或許將全作徹底改編成音樂劇會可愛許多？場景轉化剪輯頗有小亮點。但核心故事仍是老故事、特別老的那種（但借助餐館兼魚店這個獨特的視角，新瓶裝舊酒依然很香）：從大海初入魚缸的燕魚，意欲逃離，一次逃離中不忍獨自離去而又回到魚缸，被小孩抓到觀賞魚中，被質(zhì)疑，大鬧，被海景玩具刀刺中，最終成魚片；小孩，慢慢理解幫助同逃未遂（真能弄破玻璃缸？），最后為實現(xiàn)燕魚之夢鱗傷更成盤中餐，最慘；鰻魚，混亂邪惡；條紋魚，鯛魚，平庸大眾，附和、惡意；比目魚，悲觀主義老大，被燕魚勾起了當年的青蔥回憶，目睹燕魚身死（迷之替死），奮力逃脫，被抓住后吐出玩具刀片，成功歸海，被改變之魚。

烏鴉笑豬黑，和中國觀眾很搭調(diào)

這個設定，這個合理構架的想象力讓我覺得自己很膚淺?????♀?，而且還好是用魚拍，不然要多血腥啊

稍有差池便會淪為小婦人在印度的故事閃現(xiàn)出特異的魅力。手藝的輕巧和用心的輕盈是本片成功的要義。娓娓道來如大河流淌的成長，產(chǎn)生了一種莫臥兒王朝細密畫般的情趣。法國人拍來，殖民，印度，不是一個主題，而是童話發(fā)生的另一個奇境。政治上也許欠缺嚴厲，但導演的愛和溫暖卻落到的每一個個體身上。